“象牙雕刻使用的数量很少，雕刻周期也非常长，用量非常有限。
我不反对保护动物，可是某些人故意混淆是非，就让人觉得恶心了。”
听到张天元这番话，专家们都皱了皱眉，他们何尝不知道这一点，只不过是纯粹想要给大东亚博物馆站场呢，所以别人家的东西就不能估价太高了。
可谁知道张天元居然是个中行家啊，这可就不好办了。
“可是张先生，你难道没听说过吗，亚洲象牙的质量要比非洲象牙好啊。”
台下有人问道。
“错！而且是大错！”
张天元斩钉截铁地说道：“的确有不少人认为亚洲象的象牙质地是所有象牙中最好的。
据介绍，目前市面上流通的象牙材料主要有三种来源：亚洲象、非洲草原象以及非洲森林象。
它们之间的质地有很大差别，亚洲象象牙和非洲草原象象牙的质地差不多，非洲森林象象牙的质地是最好的。
亚洲象的象牙很少，国际上完全不允许贸易，很多人没见过就以讹传讹。
森林象的象牙统称‘黄牙’，温润通透，草原象的象牙则比较白，统称‘白牙’。
还有近年来数量较多的猛犸牙，作为化石，猛犸象牙无论是硬度还是光泽度，始终不及非洲象牙，但它是稀缺材料，没得再生了，挖一只少一只，所以本身的价值也很高。
目前一根猛犸象牙的价格，大概是一根非洲象牙的七成。
所以作为非洲象牙，它不仅不掉价，反而还应该涨价！”
听到这番话，台下议论纷纷，台上也是人声鼎沸。
如果没有张天元，或许今天的展览会将会完全按照预订的计划进行，成为大东亚博物馆装逼的地方。
但是现在，有了张天元，似乎很多事情都发生了比较微妙的变化了。
“我们商量了一下，决定估价增加到五十万美金。”
专家们不是给张天元面子，而是必须得给奥古斯通财团面子。
既然张天元把这个事儿都给点明了，如果他们还一味地去压价，那可是会让奥古斯通财团的人非常不高兴的。
说句老实话，在美国，他们宁愿得罪大东亚博物馆，也绝对是不愿意去得罪奥古斯通财团的，这两个本身就是完全不同级别的存在。
而且不是还有那么一句话吗，叫“强龙不压地头蛇”。
“最后，我还需要声明一点，我个人是不支持象牙产品的。”
张天元觉得有必要申明一点：“为了减少人们对象牙采集的抵触情绪，有人宣称象牙锯掉之后还可以慢慢长出。但这是完全不可能的。
如果是要把整只象牙都取出来，那等于把大象切掉了半边脸，这样大象一定会死掉。
如果仅仅是把体外的象牙锯掉，经过医学处理，大象不会死亡，但跟人类掉牙一样，象牙也不会再长出来了。
象牙是世界上传统的文玩和文房玩物，但是随着时间的推移，人类的贪婪已经严重威胁到了这一可爱物种的生存，所以我们提倡和呼吁大家远离动物文玩制品，没有买卖就没有杀害！”
说完话，现场立即响起了鼓掌声。
不管这些掌声有几个是真心实意的，总归张天元是要把该说的话说出来，他自己是这么想的。
当然，也是担心大东亚博物馆拿这个事儿去做文章。
他如果不补充最后这番话，估计大东亚博物馆完全可以对外宣称张天元支持象牙制品呢，那个时候他反倒会成为典型的反面人物了，那样子可不好玩。
“张先生还真是一位有公德心的收藏家啊，那么咱们接下来，就看看中国藏友联合会的展品吧，他们会为我们展出什么样经典的物品呢？”
这个中国藏友联合会拿上来的东西，是一件非常漂亮的竹雕笔筒。
“诸位，这件是清顾钰山林竹雕笔筒，为清雍正宫廷旧藏，高公分，宽公分。
笔筒采以浮雕透雕技法而成，口沿平。
筒身通景式构图，山石矗立中，丛竹繁茂。
松柏森然，郁郁葱葱，中部豁然开朗，一处平地上有天然竹屋一座。
一隐者室内独坐，神态悠然。
笔筒虽小却雕工精湛，在有限的空间中雕出丰富的层次。
刀法老辣，气韵不凡，细细观之有如画境之美。
笔筒皮色红润深沉，为上佳的竹刻美品。”
看到那笔筒，听到主持人的话，台下有很多人都眼馋地吞下了口水。
通常我们说到文房，无非笔墨纸砚这些具体的用具。
但谈到文房古玩它便有了更广泛的意义。
文房是一个空间，如明代高濂所说：
“斋中长桌一、古砚一、旧古铜水注一、旧窑笔格一、斑竹笔筒一、旧窑笔洗一、糊斗一、水中丞一、铜石镇纸一、左置榻床一、榻下滚脚凳一、床头小几一、上置古铜花尊或哥窑定瓶一、花时则插花盈瓶以集香气，闲时置蒲石于上，收朝露以清目，或置鼎炉一，用烧印篆清香。冬置暖砚炉一，壁间挂古琴一，中置几一，如吴中云林几式佳……“
各种“玩具“。
所以我们通常简称文房古玩为文玩。
文玩是文人的玩具，所以其中包含着修养与品位，贯穿着诗情画意与典章传统。
在众多的文玩中，竹雕是一个别致的门类。
其材为竹，或临窗疏影，清飔悠然；或笔墨淋漓，跃然纸上。它有着与文人天然的亲近感。
竹肌莹滑如玉，纹理细腻醒然，观之可近、抚之可亲。
竹材多样，可依材制器，笔筒、笔杆、笔山、水盂、臂搁、笔洗、香炉、各类圆雕摆件。
竹之成艺，明清以来名家辈出。
首推嘉定三朱。
三朱中朱鹤算是非常有名的一位。
在故宫博物院收藏着朱鹤的重要作品“竹雕松鹤笔筒“。
这件笔筒依材制器，在随形中巧镂精雕，整个笔筒处理为松树，前后各有自然错落的松干与主干透空雕琢。
其手法古拙中透露着骨韵，一种内在的张力向外生发。
松针，松干或穿插牵连，或掩仰纵横完全超越了材料的局限。
几只仙鹤于松树中悠然自得。
整件作品不仅有整体布局直观的吸引力，及在细小的松枝转折，藤蔓牵连、仙鹤的动态，都处理得无微不至，让人叹绝。
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