坐在会客室里的收藏家们，一个个都意识到了什么似的，开始饶有兴致地期待着向南接下来的文物修复工作，可向南一个人躲在文物修复室里，依旧毫无所觉地坐在这堆碎瓷片面前，一块一块地将它们拿起来，放在眼前仔细打量着。
实际上，他一看到这些碎片的时候，就已经确认这些碎片属于一只五彩花戗金瓷器了，到现在，也基本确认这是一只元代的五彩花戗金碗。
对于“五彩花戗金”瓷器，他知道的信息显然要比小野先生要多一些。
那么，什么是五彩花戗金瓷器呢？
根据《明清瓷器鉴定》中的表述，瓷胎是元朝皇宫烧造的枢府素胎；施加官窑枢府的青釉（又称作为“卵白釉”）；用红、紫、黄、蓝、白、绿（或孔雀绿）等色彩，采取堆花立粉的技艺作装饰，再在轮廓内添彩，加嵌金片（或贴金箔或重涂金粉）；纹饰为皇家传统的云龙纹、杂宝、如意、缠枝花和佛教意义的莲瓣、八宝、梵文。
这类瓷器给人的整体印象是施彩古雅，彩和金片浑然一体，金碧辉煌，繁缛华丽。
最重要的一点就在于，它的工艺明显受西语“大食窑”陶、铜质珐琅嵌的影响而别具一格，并产生出较强的艺术效果。
上世纪90年代末，魔都博物馆曾委托魔都一家公司洽购了一批五彩花戗金瓷器，包括了盘、碗、玉壶春瓶、高足杯、香炉等共计六件器物。
在经过修复过，魔都博物馆将这批五彩花戗金瓷器进行分批公开展出，在当时引起了不小的轰动。
事实上，这种彩瓷在国内面世实属罕见，它数量尽管不多，但意义却十分重大。
正如魔都博物馆一位专家所说：“这批元代贵族使用的物品，它们的出现填补了华夏陶瓷史的空白。”
而京城故宫博物院资深陶瓷专家则认为：“这种五彩花戗金瓷器在元代不仅已有生产，而且其工艺水平已经相当高超，如同名贵的珐琅彩，可以说它就是最早的珐琅彩。它的出现，为华夏陶瓷史的五彩瓷烧成时间提前了半个世纪。”
在想着这些时候，向南不知不觉间就已经将这些碎瓷片清洗拼对完成，随后又开始用502胶粘剂和AB胶开始着手粘结碎瓷片。
如今向南修复古陶瓷器的手法已经十分纯熟了，他一手拿着520胶粘剂在一块碎瓷片的断口处薄薄地抹上一层，然后拿起另一块相对应的碎瓷片沿着茬口轻轻一合，再使劲一摁，两块碎瓷片就牢牢地粘在了一起。
短短片刻之间，连会客室里的那些收藏家们都还没有怎么看清，一只裂纹遍布的大碗就出现在了众人的眼前。
“这，这速度也太快了吧？”
小野先生忍不住张大了嘴巴，要完成一只古陶瓷器的拼对粘结工作，一般的修复师起码要花上一两天的时间，哪怕是他自己来做，那也要半天的工夫，可向南才用了多久？
“这小子没准是为了图快，故意瞎搞的，到时候一定破绽很大，等他修复完了我可要仔细检查一番，肯定能找出破绽来的。”
想到这里，小野先生忍不住冷笑一声，想用这种花里胡哨的手段来吸引眼球，那你可真是太嫩了。
“先看你怎么表演下去好了！”
说着，他心里一定，继续带着挑剔的眼光，看着向南一步一步操作下去。
至于其他收藏家，倒是没什么太大的反应，除了极个别人眼里亮了亮，大多数人都是表现平平。
因为他们中的大部分人都不懂得文物修复，除非给他们看修复后的文物，否则的话，他们即便是观摩了整个修复过程，其实也是看不出什么特别的感触来的。
向南一板一眼地修复着那只元代五彩花戗金碗，对于会客室里的那群收藏家们的反应，此刻他是顾不上去关注了。
他将这只五彩花戗金碗上的碎片粘结处加固了一遍之后，又用磨砂纸将粘接缝隙打磨平整，然后完成上色、仿釉等多道工序。
这话说来容易，实际上操作起来却是复杂得很，有些工序甚至需要不止做一遍，而是要反反复复做两三遍。
小野先生一开始架着二郎腿，靠坐在会客厅里的单人沙发上，一脸不经意地看着投影在白墙上的向南的修复视频，可看着看着，他的脸色就慢慢地变得凝重了起来，紧接着，架着的那条腿也放下来了，原本懒懒靠在沙发上的身体，也逐渐坐直了。
“这小子，修复手法这么娴熟？”
他表情渐渐严肃了起来，心里面开始翻江倒海，“先看看，看看他最后修复完成后的效果怎么样再说！”
小野先生先压下了心中的悸动，打算先看看再说，也许向南只是个花架子呢，实际修复出来的文物效果惨不忍睹，那就有意思了。
转眼时间就到了中午，只是修复一件古陶瓷器，向南也就没那么拼命，中午歇了一段时间，吃过了加利特派人送过来的午饭，然后又稍稍歇了一会儿，这才继续开始修复。
这件五彩花戗金碗的修复难点，还是在作色、仿釉阶段，它的工艺极其复杂，不仅要以多种色彩采取堆花立粉的技艺作装饰，还需要再在轮廓内添彩，加嵌金片，这就导致了修复难度的增大。
不过，这一点并难不倒向南，用了两个多小时的时间，他就将五彩花戗金碗给仿釉完毕了。
最后一步就是做旧处理。
这一个步骤就要简单多了，向南取了一块牛皮，挤上一点石蜡，然后开始沿着五彩花戗金碗细细地打磨着，一直到将整个戗金碗的“贼光”打磨掉了，这才作罢。
随后，他又取来玉石滚子，沿着五彩花戗金碗的外壁开始慢慢滚动着，一直持续了许久，这才停了下来。
直到此刻，这只残损不堪的元代五彩花戗金碗，才算是彻底修复完毕了。
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